台灣應成為華人內容中心

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2021年是全球內容大爆發的一年，美國各大影音串流平台大手筆投資內容，Netflix、迪士尼和亞馬遜在亞洲都擴大製作團隊，發行原創戲劇。台灣在影音內容製作，去年相較以往是豐收的一年，Netflix近期「華燈初上」，獲得相當不錯的成績，公視「斯卡羅」轟動台灣，叫好也叫座。

但假如和南韓的文創產業相比，台灣遠遠落後。Netflix「魷魚遊戲」爆紅，席捲全球，Apple TV＋也推出首部韓劇「Dr. Brain」。除此之外，南韓男子天團BTS音樂在美國熱賣，登上「告示牌」榜首，南韓電影也連續兩年在奧斯卡金像獎有所斬獲。

南韓文創產業之所以活躍，在於以全球為市場。台灣能走向全球的藝人不多，天后張惠妹最近成為全球權威音樂雜誌「Rolling Stone」自從1967年創刊以來，首次為歌手出版個人特刊雙封面；歌手蕭敬騰過年期間在大陸表演，並上了央視節目，這些都說明唯有走向世界，才能實現商業價值。

對於華人地區媒體來說，現在處在一個敏感時刻，因為中國大陸正加強對演藝圈以及媒體的管制。香港信報最著名的經濟評論家林行止去年起因政治理由封筆，香港歌手何韻詩更因曾參與泛民派媒體「立場新聞」而被捕，引起國際社會對香港限縮新聞自由的關切。

以創造力來說，台灣應是亞洲區最有潛力的「華人」文創內容生產中心，因為日本和韓國均非華文內容。中國大陸對媒體和內容創作的限制，照理說是台灣大好機會，台灣可能成為華人內容的領頭羊、及跨媒體資源整合平台，特別是我們有民主自由的社會環境，但為什麼沒有人感到興奮？因為我們看不到政府的開放願景及宏偉格局，反而有鉗制言論自由的隱憂。

最近立法院三讀通過將新設立數位發展部，未來將整合電信、資訊、資安、網路、傳播等五大領域。坦白來說，在數位匯流的當下，數位發展部有其必要性，但數位內容存在三大問題：第一、台灣政府一向「防弊」重於「興利」，很難讓人對政府發展的作為有所期待，反而對其學習中國集權數位主義的管制意圖不寒而慄，特別是NCC已表示未來將監管谷歌、臉書等大型平台，到時候主管機關以數位世界裡的正義使者自居，很難保證公權力不會濫用。

第二、是台灣向來重「硬」輕「軟」，更遑論「軟硬整合」，最近科技大老施振榮規劃「科文雙融」平台，算是一個突破。其實台灣可以做得遠遠不只這些，例如南韓即利用元宇宙平台發展沈浸式經濟，打造元宇宙生態系。數位發展部把電信、資訊等「硬科技」和網路、傳播等「軟內容」結合在一起，中間夾了一個資安，千頭萬緒，如何取捨與拿捏，創造內容價值，有很大挑戰。

第三、台灣過於「本土」導向，缺乏「區域」發展戰略。台灣文創產業，習慣從歷史素材中找題材，其實可以有更寬廣的想像力，才能吸引全世界觀眾。最近美國「蜘蛛人：無家日」票房已近14億美元，反觀大導演史匹柏重拍經典「西城故事」，雖然影評均叫好，票房卻失利。南韓文創產業之所以超越台灣，在於其以全世界為市場對象，創造極高商業價值，2017年南韓文創產業總產值即高達1,100億美元，不遜於台灣IC產業產值。台灣文創本土侷限性，正如同在金融領域無法取代香港成為區域中心一樣。

民主是台灣最寶貴的價值，言論自由特別值得珍惜，但台灣在這方面卻越來越像中國大陸，不能包容多元聲音。台灣已向全世界證明了我們在科技的硬實力，現在是展現軟實力的最佳時刻，沒有理由讓南韓專美於前。台灣要成為全球華人內容中心，一定必須保持開放，才能成為亞洲多元創意匯集樞紐。台灣下一個兆元產業的願景，應該在內容產業，請讓我們共同打造「文化的台積電」！